在二次元，越是精致的原作，动画化后可能越容易引发争议。
比如Clamp的《X战记》，由贵香织里的《天使禁猎区》。虽然在的评分都不低，但总能看到“比漫画粗糙太多”“没有原作精致”的差评言论。
《X战记》动画（左） 原作（右）
《天使禁猎区》动画（左） 原作（右）
其实抛开制作态度不谈，仅从经费、工期考虑，有些画风注定就是动画无法承受之重。
正因如此，一些画师还被冠上了“动画化不可能”的标签。
比如，Thores Shibamoto 柴本。
01
上古天坑！！
无妨，我甘愿躺平......
不知道大家有没有听过一部古早作品《圣魔之血》。
最初是日本作家吉田直在《The Sneaker》杂志连载的巴洛克风奇幻小说，背景是“大灾难”造成文明毁灭的遥远未来，异种智慧生命体“吸血鬼”与人类持续斗争的黑暗时代。
世界观将奇幻假说与《圣经》熔于一炉，异常复杂。
刚接触这部作品的时候，本花就被庞杂的世界观搞得一度头大，后来作者大大英年早逝，留下的大纲、设定集犹如天书，这部作品自此变成了永远无法填埋的上古“天坑”。
本想含泪退席......
但你看看这些美得不似人间物的官方插画。
被“色相”迷了眼的本花，最终只能认了这睡在坑底的宿命，无力怒吼：“这该死的艺术！”
Thores Shibamoto（以下简称“柴本”），就是该小说的官方插画师。
她的画风，繁复异常、华丽异常、暗黑异常。无处不有宗教、机械、哥特的美学元素。
很多人说，她的作品很有由贵香织里的味道，人物美型、肤色苍白、充满病态感。
柴本《圣魔之血》
由贵香织里《天使禁猎区》
确实，她们都痴迷于描绘堕落的天使与破碎的圣象。只是，柴本的人物脸型更加消瘦、细长，“非人感”更浓郁。
而且相比由贵神经质般的纤细感和脆弱感，柴本的角色即使浑身是伤也保持着贵族式的傲慢。
他们身穿极尽考究的欧洲宫廷服饰，蕾丝、礼裙、铠甲、披风、权杖......站在废墟中如同一尊精致华美的雕塑。
眼神戏谑、轻蔑，俾睨众生。
即便血色加身也不失从容与优雅，给人一种“奢华的腐朽”之感。
深红、暗金、墨绿、靛蓝等浓郁而深沉的颜色赋予了画面压抑而神秘的氛围，与局部的高饱和亮色形成鲜明对比，增强了叙事感和戏剧性。
既像文艺复兴时期的宗教油画，又充满了工业时代的冰冷与残酷。
柴本的作品大多以手绘为主，以精细的场景刻画见长。
作品背景层次丰富，装饰细节缜密考究。无论是哥特式的建筑轮廓，还是繁复的纹样，都以细密的笔触层层铺陈，细节量惊人。
除了精美的彩图，她还有很多黑白漫画、插画，线条的存在感更加明显。
《魔界行》
密集而精确的排线表现质感和阴影层次，哥特风格的花纹以对称且富有节奏的曲线勾勒，错综交杂却不显凌乱。
《魔界行》
然而，这种危险而迷人的气质，这种堪比工业设计的极繁笔触和极致的手绘质感，让她的风格在暗黑幻想领域独树一帜，也成为了动画工业无法承受之重。
被冠上了“动画化不可能”的标签。
2005年，GONZO制作的《圣魔之血》动画上映，和柴本相去甚远的画风当时被大众一顿嫌弃，时至今日也少不了被拿出来说，称其和插画相比是“买家秀”VS“卖家秀”。
《圣魔之血》动画
《圣魔之血》插画
殊不知，和今天的很多动画相比，这部算是难得的精美了。
奈何，柴本的画风在插画圈都是“华丽到死”的存在。珠玉在前，动画化这样的作品，一顿“口诛笔伐”也真的很难避免。
很多人说，动画版的画风其实是参照九条清所绘的《圣魔之血》漫画——
其实，漫画、动画、插画具有本质差异。简单来说，前两者更注重叙事和产能，后者更专注于画面，每一张都称得上是独立艺术品， 因此比较意义不大。
这么说来，当年GONZO选择简化风格，也算是无奈之举。
动画出了第一部之后再没消息，GONZO也在2009年解散并入了母公司。
如今20年过去了，柴本笔下那种极致繁复、极致哥特的视觉美学，再没有团队敢挑战还原。
02
出道即封神！
却成了一生的意难平。
柴本1973年出生于日本，Thores是她的笔名。
“好想学素描啊！”她和妹妹闲聊时的一句无心之言，意外改变了她的人生轨迹。
母亲听说镇上有个画家开设了绘画教室，便让还在上初中的柴本“混在大人堆里”去上晚课。
老师从不会因为她是小孩就区别对待，所以持续三年的学习不仅奠定了她的素描基础，更塑造了她的创作观：“老师常说'绘画要先确定主题，再发挥想象去描绘'，这句话影响了我至今。”
那时柴本沉迷于永野护的《五星物语》，对其中的人物造型、设计布局和色彩造诣都赞叹不已。《圣魔之血》中很多戴帽子角色的设计灵感就来源于此。
她还喜欢安彦良和的人物设计、高田明美的插画，笔名“Thores”就来自于《高达ZZ》中一个由柴本博之配音的角色托雷斯。
也因此，虽然绘画课堂专攻油画，但她总是偷偷练习色粉笔和透明水彩，对画室里的丙烯颜料视若不见，即便这些如今都成为了她的主要画材。
毕业后柴本进入了游戏公司，因为觉得风格与公司需求不太匹配，没干多久就无奈辞职，陷入了毕业即失业的迷茫期。
正在她为未来发愁时，《The Sneaker》编辑部打来电话，邀请柴本绘制一部新小说的插画，这部小说就是《圣魔之血》。
最初，作者吉田直只给出了最基本的人物设定：亚伯的高个子、银发，以及他使用的双刃镰刀。
但对其他细节，比如瞳色、发色、配饰、服装等则采取不干预的方针，给予了柴本极大的创作自由。
在这种自由度下，柴本没有简单地图解小说情节，而是用视觉语言放大了文字中的隐喻。
比如特意让艾丝缇·布兰雪和莉莉丝·萨尔都保留红发，暗示两人之间的关联。
又或者设定\"在帝国只有皇帝塞特‧奈特罗德能穿绿色\"。
这些细节设计后来都成为作品的标志性元素。
所以某种程度上说，这些精美插画和人物设计算是柴本和吉田直共同完成的作品。
吉田构建故事，柴本则用画笔将这些想象具象化，俩人的信任和默契使得《圣魔之血》的世界观更加立体丰富。
出道之作便声名大噪，柴本开始邀约不断。
从童年偶像永野护的《五星物语》到菊地秀行的《新·魔界行》《死神》《进击的巨人》，再到少女向作品、歌剧系列，创作履历越来越丰富。
《五星物语》
《进击的巨人：before the fall》
《骨王》
《歌剧》
但无论参与了多么经典的IP，《圣魔之血》于柴本而言始终占据着特殊的位置。
它就像一个转折点，让当时的她看到了继续走下去的可能，并确立了自己独特的艺术风格。
奈何天有不测风云，2004年7月柴本收到了吉田直去世的消息，死于肺阻塞。
“我走到客厅坐着，一直沉默。家人也没来跟我说话。可能我当时脸色非常可怕吧。吉田老师有一次大手术成功后，第一时间给我打了电话。他说：‘给您添麻烦了，真对不起！’声音是病后的那种嘶哑，听起来说话很吃力，喘着粗气……我跟他说‘等您出院后再慢慢聊吧’，就挂了电话……那成了我们最后的对话。我记得他去世那天的傍晚，下了一场特大雷雨。”
“我想，如果没有遇到这部作品，就没有现在的我。是它给了我运气，让我得以结识各种各样的人。今后是否还能参与到如此宏大的作品中呢……这是个疑问。我是倾注了自己所有的想法和所能，全力以赴地投入其中的。”
“感觉它作为一部作品落下帷幕，还是太早了。”
此后经年，柴本经常悼念吉田直。她的Instagram鲜少更新，除了新作就是琐碎日常，但总时不时掉落《圣魔之血》的新作品。
柴本：“7月15日，今天是《圣魔之血》原作者兼编剧吉田直之逝世周年纪念日。在官方插画中，凯特修女通常只穿着教廷办公室的白色修女服或普通的见习修女蓝色修女服。然而，为了这次纪念，我以Axe风格重现了普通修女服的黑色版本。”
《圣魔之血》玛丽·斯宾塞
2020年12月
柴本新作
笔触不似当初华丽繁复，但依然有着出道时期的影子。
3月柴本在展览现场随手作画
图源：小红书【东京啪嗒砰】
有些相遇虽成过往，但造就的艺术生命仍在生长。
本文编辑：TXin
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