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这个夏天，在《嘉人》封面拍摄的影棚化妆间里，章子怡坐在化妆镜前，穿着礼服，脚上趿着一双 “澡堂拖鞋”，悠悠地回想起两年前，在《酱园弄》剧组的化妆间里，上主人公詹周氏 80多岁的老年妆的场景。那天从凌晨 3点45分开始画，一直画到了中午 12点，妆容从面部一直延续到上半身，做完的时候她已经 “累劈了” 。她抬头看镜子，看清楚的那一刻，忽然泪流满面。

那时电影拍摄已接近尾声——这个民国血案中饱受压迫凌虐后反杀丈夫且分尸的女人，已活到垂暮之年。章子怡心里想：哎呀，詹周氏老年是这个样子啊……脸上、手上、耳朵上的皱纹，还有斑的颜色，嘴角囊袋下垂的皮跟老公鸡似的。“我好难过，我觉得这些皱纹、残破，全是她一辈子的委屈和跌宕起伏，电影里这些人物跟她的种种关系、她的情感、她那么多年被虐打的每一下，全都藏在她的皱纹里。她活得越久，藏的这些痛苦就越多。那时我们也拍得差不多了，我心里对人物更清晰，就更心疼这样的她，看着镜子里的自己就哭了，特别难过。”那时，她投入到这个角色里已经太久了，极度消瘦，比开机前减重到42公斤时又瘦了几斤。

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开机前，她就知道“詹周氏已经活在自己身体里了”。她已经学会了苏北口音；为理解分尸，她去拜访了法医，了解人体结构；去屠宰场观察杀猪，看到血淋淋的地板；研读《独立与归属：民国新女性的精神史》等史料，了解历史上女作家苏青为詹周氏写的专栏文章和当时的舆论怎么看待她们；还翻阅了犯罪心理学书籍、中国和美国关于女囚的纪录片……那时候，她老做噩梦，梦里全是杀人犯。

她努力去理解那个时代的女性如何面对自己的困境、挣脱部分枷锁，也努力去感受真正的底层是怎么苟活的，琢磨女性犯罪的心理动机都是怎样的。她为自己的人物建构了整个生命、时代背景和人物关系网，以及以三次面对庭审为表演结构的人物发展弧线。之后，她默默地把自己的书单、片单也发给了陈可辛导演和副导演。“我也希望他们知道我都知道些什么，就是知己知彼吧。”然后，她就静静地等待开机，等待詹周氏从她心里走出来。

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电影开场不久，詹周氏杀夫后被捕送监，大门打开，章子怡被推着走进去，她知道自己从来没有那么走过，要找到一种让自己非常非常别扭的状态，才能走出詹周氏的样子。她还给自己脚底下垫了一些硌脚的东西，每一步迈出来，有恐惧，是那种人消耗光了、枯竭了的状态，如行尸走肉般。“从小到大，我都觉得表演是一件很个人化的事情，每个人的触觉不一样，同一个角色由不同人来演，站姿都不一样，走路的姿势也不一样，是很个人化的表达。”

不同的是，章子怡越来越有意识地系统化、结构化地看待表演。“也许因为做过导演和制片的工作，所以后来拍戏的时候，就会更全面地去组织一个角色，而用心的演员可能会为角色想的要比导演多得多，因为导演要顾及的太多，演员更纯粹、专注。”

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她想起一场精彩的戏——詹周氏被捕后，雷佳音饰演的薛至武为了让她认罪殴打她——她立刻陷入回忆：“我抓住他的手，紧紧地，让他摸我的脸，那个瞬间的反应其实是一个常年被家暴的受害者的一种惯性，一种生命本能，一种动物性，是特别畸形的心理状态。或许当你触摸到了我的温度，你会停下来，此时此刻投出一个乞求却又鼓足勇气的眼神，那个眼神里恐怕还有一些说不清楚的欲望——这一切都让薛至武停手了，他惊恐，他不安，she's crazy。这里有权力关系、阶级关系，也有一瞬间的倒错，还有人物内心力量对峙的变化。一个高高在上的有权力的男人在面对绝对弱势的女人时，有一瞬间的松动。这些都不会写在剧本里。当我们长时间进入到角色里面，去感受她曾经感受的那些当下，去想她跟每个人的关系，你的表演会留白，但你同时有很多丰富的表达，即便没有台词，你也要表达你心里面是澎湃的，你知道自己在干什么，这个对于演员来说特别重要。你要心里有数，你才能够传达出来，否则导演今天告诉你要抓着他的手来摸你的脸，你都不知道在摸什么。”

说到这里，她想起和陈凯歌导演合作时，对方常常提到“入境”，她说也要“入定”：“演员内在一定要有一个很深的根，在你打算要接这个戏、要走进这个人物内心世界的时候，这个根就要一点一点地扎进去。”

当章子怡还是小女孩时，电影就闯进了她的生活。后来，张艺谋评价她是“世界影坛上获得认同的女演员中地位最高的一位”，梁朝伟说她在女演员中“没有之一,只有唯一”,李安在她从影20年时称赞她“具有浑然天成的才华，才华之上更有修为”……从19岁和《我的父亲母亲》一起去柏林电影节开始，她获得了国际、国内数不清的最重要的电影奖项，七年前，她就说她已经不需要多一个奖杯来证明自己会演戏了。

那么，刚刚上映的《酱园弄》与詹周氏，对如今的章子怡来说意味着什么呢？

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在她足够精彩的电影生涯里，詹周氏是跨越她生命时间最久的一个角色。

十年前的2015年，陈可辛找到章子怡，她是他心里唯一能饰演詹周氏的女主角。当时章子怡很兴奋：多么强大的一个女人，才能有这样一个人生，能够作出这样一个决断。她立刻一边开始健身，让自己快速消瘦下来，一边等着剧本成熟。她想着，当导演开拍的时候，自己已经都准备好了。两个多月后，陈可辛在一个活动上再次见到她，惊讶地说：“子怡你怎么了？怎么瘦成这样？”“导演，不是戏要拍了嘛。”“哎呀，子怡，我还没跟你说呢，我现在不拍了，觉得各方面都还没有准备好。”章子怡后来笑说，那段时间错过了好多好吃的。虽然遗憾，但她理解，导演心里不踏实，就不适合开始。

2022年夏天，章子怡收到陈可辛的微信消息：“还是酱园弄。”再次聊起这部电影，陈可辛告诉章子怡，他想要探讨的是“临界点”这个词，一个女人婚姻的临界点、各种关系的临界点，以及时代的临界点。“导演，你这部戏我肯定会演得特别好。”章子怡说，“我当然太懂了，临界点是什么，就是你死也不能往下走。”2023年，《酱园弄》开机了。

“对，我们重新（开始）的起点就是这么简单。詹周氏何尝不是呢，这一刀必须下去，再也不可以去容忍，再也不可以去原谅，再也不可以去相信了。这就是她的心态。我觉得这个戏就是，一触即通。”这个夏天，章子怡说：“当时我处在一种很孤独的状态里，我觉得那种状态有点说不清楚，也不想说清楚。”她情绪一转，“现在看来，太好了，如果八年前我来演，绝对不是今天的詹周氏，绝对没有这个厚度和更多层面的认知”。

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章子怡建构起来的詹周氏，虽然被动地颠沛流离，但她就是生生地长出了一个独立的个体，形成了一种完整的精神力量。“就是某一种缘分，八年里，我对这个角色就是痴痴地忘不掉。这部戏，就是角色对你情感世界的直接触达。总的来说，我觉得这一次的表演让我很动心，也很揪心。”她说。

要面对一个包含诸多自我判断与外界评价的职业，必须要去捍卫某些与生命有关的东西。章子怡之所以让人动容，也许是因为她在每个角色中都喊出了“没有什么挺不过去”，透出一种非凡的倔强与力量。

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她曾经一次次地努力证明自己可以。小时候懵懵懂懂地考上舞蹈学校后压抑到想退学，但为了不让别人看不起，坚持了六年；考上中央戏剧学院后，每学期只有一个奋斗目标，就是在老师同学面前表演一个作业，睡前都祈祷自己能梦到一个小品出来；第一次演电影，唯一的想法就是别让张艺谋失望；第二次演电影，每天除了拼命练功，就是观察已经戒烟的李安导演，今天拍到自己时又抽了几根闷烟，她只有一个心思——希望李安导演选了我不会后悔；拍电影的第20个年头，她说她更放松一些了，不会太较劲，但是仍然会努力。

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她对待角色，像对待自己一样。她说：“我喜欢一个人物，我可以把她捏碎了，再把她拢在一起，像冻冰块一样，水一滴一滴地滴进去，给她冻成形，然后开始雕刻她，刻她的眼神，刻她的体态……”

十多年前，她就常常提到“生命力”，读到喜欢的剧本、喜欢的角色时，总会有那么一瞬间，会让她觉得：“我要完整她的一切，我要完成她的生命，我要给她她想要的爱情。”

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与观众相伴多年，章子怡的另一个动人之处是，她似乎从不苛求外界的理解，也极少表达对负面评价和误解的痛苦与失望。二十一年前，《十面埋伏》上映前，她说：“别人也许可以理解你，但是他们没有这个义务。”十七年前，《梅兰芳》上映时，她说：“痛苦不是可以被人理解、可以一二三这样讲出来的。”五年前，她在戛纳电影节大师班作为主讲人分享创作经验：“我的感受是比较个人的，也许观众不太明白，我一句话后面可能还有很多大家不知道的情绪，这很正常。”